边境2014

        片子的西部风格不太浓，反而有点文艺，感觉用当时西部背景，主要是反映当时人们生活状态和态度。

        片中，男人女人的一些处世以及当时当地社会习俗，造成了悲剧连连，而每个家庭的家事，男人表现的一点不像男人，推脱自身应承担的责任，任凭悲剧事态继续发生——
        在当时男人地位比女人吃香，很多事都是男人出任，女人主内，剧中三个精神女人的丈夫在很年轻的时候便把他们的妻子从家乡接到自己的房子结婚生活，而仅仅是繁冉和身体寂寞所需，以至造成女人精神在出现一点问题前兆的时候，男人自己承担精神科医生工作，用拳头、绳子，治疗女人精神问题。直到最后完全成为自己不愿处理的累赘时，去向当地唯一可以讨说法的教堂牧师商讨如何处理，牧师的答案是把女人送回她们自己的家乡，需要这三个男人们出一位来护送，但是居然有一个男人害怕的像现在社会上吃完饭后怕结帐一样，最后是由我们女主角勇敢的承担，而女主角的这种做法，以及她以往正义秉直的做法，给自己带来了旁人无限的数叨和30岁仍然老处女的结果，然后我们的女主角开始上路了，，，，
         途中救下了男主角，是出于路上自己应顾不来的原因，需要男主角陪伴一起护送，而男主角恰恰是被三个女人其中的一个丈夫，用以多欺少的方法，把脖子套在树上无法行动，才被女主角救下，之后他们便踏上征途，先是去三个精神女人家中接出来，然后上路解决各种纠纷困难，最后马上到目的地时女主角可能是出于当时社会对她这种做法的影响，和对以后生活的绝望，加上自己30岁处女膜被男主角帮助实现打开了，种种的原因，让她感觉自己的多年愿望已经达到，一路上又看到三位精神女人的结果，而对自己以后的生活感到没什么意思，所以自寻短见了，真遗憾。替男主角老头感到遗憾。
        最后男主角极力的完成任务并获得应有的宝贵的经验值。

        感觉当时社会完全是无能者当道，太失败了，女主角有房有车（马匹和骡子）有存款，家务厨艺会碳琴，可谓四通八达，还有第一次的纯洁，却被不只一个男人决绝结婚要求。
       男主角一路上勇敢经验仁慈，在当时社会算个好人了，就是人老点，却让当时的人们感觉比不上剧中三个精神女人的丈夫。
        太可悲和讽刺了。

人与自我
故事发生在开发时期的美国西部。影片开始没多久，女主角，（一个样貌普通的大龄剩女，可她是斯万克啊！要是我我一定会娶她）邀请一个男人晚餐，并希望能与他结合。但她被拒绝了。她说：我体力很好，能干活，我还能生育……
影片的初始设定就是女人不如男人。这不能说是性别歧视，更多的是社会分工的差异导致的地位不同。人类进入父氏社会，是因男性劳动能力的作用超越了女性的生育能力，而女性的身体构造确实并不如男性那么适合捕猎等重活。片中的几个疯女人就展现了女性的脆弱一面。劳动已经相当艰苦，而征服西部，不是一般人能做到，银幕上呈现出的男人们都在生存边缘挣扎，“脆弱”的女人便更艰苦了。三个女人被西部的生活逼疯，所以或许修道院的安静祥和才是她们该去的地方。
斯万克在西部小镇的一群姑娘中显得格外不一样，她比其它女人更加坚毅，或者说，更有男人味。斯万克自身的硬朗气质为角色增色不少。这也难怪男人们都不愿意娶她回家，毕竟谁想会和男人一样的女人结婚呢。30多岁的老姑娘在西部一个人生活，需要多大的勇气和力量！
没有一个男人愿意担当护送疯女人的任务，于是求婚失败的斯万克扛起了重任，预示着女主角彻底放弃女性身份，“蜕变”成一个男人。也只有男人的坚硬一面能让她有能力穿越荒漠，带疯女人们走向人类社会的温床。如果她未能遇见男主，不管任务成功失败，她都是放弃了性别的人，即使死，也是“有尊严地离去”，无奈她遇上了
直到她遇见了男主角。这个行动小组有了男人，女主角便不再那么需要阳刚的一面了。女主对男人情欲让自己女性的一面渐渐显露出。随着女主的男人味褪去，男主渐渐在团队中起到了主导的作用。当她决定与男主做爱，也是她选择了自然赋予她的女性的一面，彻底成为女人。而西部生活如山的压力和困难，都因她男性的一面的缺失而汹汹袭来。因而作为女人的她，在荒芜的西部，就只能随风而逝了。

人与自然
人在与西部抗衡的同时，自己也受到了很多折磨。这种非人类生活的状态着重在男主角身上展示。在弱肉强食的野蛮世界，抢夺算是合情合理的，于是这个无赖住在了别人家空房子里；而男主角烧掉酒店，除了说明男主角被女主角感化而对几个疯女人有了保护欲以外，也是他作为西部人野蛮一面的展现，而影片也毫不吝啬地呈现了人被烧的画面。
影片中的河是一个重要的工具，一边是荒蛮，一边是文明。当男主角到达文明小镇，他穿上新装，打理好须发，变得文明了，对于海莉•斯坦菲尔德饰演的小女孩也有如父亲般地厚爱。一改贪婪狂妄的本性。可乘船远去时，男人们在船上又开始暴露本性，“河那头”之于人类，有如满月之于狼人，月圆之夜，就是变身之时。人类刚离开文明的土地，就变回动物。我们觉得文明多重要，其实动物才是本性，在自然中，人类的文明之光其实很微弱。

　　《送乡人》算是一部极其特别的电影。首先，无论汤米·李·琼斯在采访中多么饶舌的拒绝被归类为“发生在19世纪密西西比河以西、戴着宽沿帽的西部片”，但它实打实的有着丢给落魄牛仔的任务、枪支、马车甚至印第安人；其次，起初挺身而出、接受运送西部边疆拓荒地三个疯女人回文明领地任务的，是女汉子希拉里.斯万克饰演的大龄恨嫁处女Mary Bee Cuddy，女主角的形象是如此突出而具体，无疑会让观众确信她将是这部“马路电影”的绝对主角，戏份和性格感染力甚至该大于《大地惊雷》里的小女孩，也就是说，这是一部极少以女性为主角的西部类型片，我们甚至可以干脆把它命名做“女性西部片”（Female Western），在导演看来，探究“美国西部大开发”中另外半边天的世界，是非常有意义的，“这些在过往边疆的艰难求生，决定着今天女性的社会处境。”

　　30多岁的Mary Bee Cuddy，独自生活在内布拉斯加已经开发的小镇上。独身未婚并非她刻意笃信的个人宗教，而是她实在太过于女汉子，就连那些来来往往的野蛮粗鄙牛仔，都不愿意哪怕和她随便玩玩。她偶尔显露出知书达理的温柔一面，譬如弹着一块织布描画的钢琴，唱着难听的歌谣，然后终于鼓足勇气向年轻牛仔求婚，却又尊严扫地的遭到拒绝。而更往西边，有着各自男人的三个拓荒地女性，却因身处龙卷风和暴风雪肆虐的西部边疆，而一个个积蓄出严重的精神疾病和暴力倾向。像个传统西部片里的赏金杀手，Cuddy领到的三百美元银行支票任务，是驱着四轮马车，去拓荒点把这三个可怜女人送到文明化的爱荷华州那边、一座由梅里尔.斯特里普扮演的长官夫人管理的慈善教会。出发不久，他就救下一只人人喊打的过街老鼠——汤米·李·琼斯扮演的老逃兵George Briggs，作为对救命之恩的回报，George答应陪伴她度过这段可能需要5个星期来回的艰苦旅程。

　　内布拉斯加大草原上，放眼望去，是一条看似永远够不到的天际线。在加剧景中人物孤独感的同时，也实现着导演渴望传达的“极简主义”效果。花了42天摄制的电影，实际上置景于新墨西哥州拉斯维加斯（不是内华达那个著名赌城）东北部的两块农场，由于拍摄时的旱季，让没有牛羊放牧的土地上草籽疯长，被风一吹，就神似19世纪还未拓荒的内布拉斯加中西部。

　　西部片的女性半边天，却也以出乎意料被横亘切断的剧情结构体现着。主人公Cuddy与三个精神失常女人的朝夕相处，让感同身受的她终于体现出女性与生俱来的脆弱性。她精心安葬了未及填埋印第安孩子坟冢，却在荒野上与老George驾驭走的马车失联一天一夜，等好不容易找到燃火的营地，又是一次尊严丧尽的求婚和献身。也算是为接踵而来的Cuddy上吊自杀做足了逻辑和情绪储备。电影时间过去三分之二，故事的主角居然彻底换成了George，类型也从“西部马路片”变成了发泄无名火的“心理建设片”。这要是换作别的剧情电影，早该被批评做“角色失焦、主心骨折断”了，可汤米·李·琼斯还算成功的营造了一种接力继承关系。

　　似为赎罪，他自己扮演的老牛仔，在完成运送三个失常女人到爱荷华后，竟也在一个小旅馆前，向16岁的女佣求婚。幸好，这把年纪了，不再需要多少光阴维护可怜尊严了，求婚更像是酒醉后的一个玩笑，如Cuddy灵魂附体，他登上渡轮，将马匹随意撂下，就唱起难听的歌谣，跳起笨拙的舞步。而之前捧在怀里极其珍视的那块Cuddy墓碑，犹如其主人失败的女性人生，则被彻底遗忘在渡轮碍手碍脚的地方，被船员随意一角，踢进了密西西比河。
　　

      我比较浮躁，第一遍只看到一半就快进了，第二天又完整看完。首先是开头的西部景象有种荒凉的美，像刚烈的酒一样，令人印象深刻。西部很广阔，好像只要你有能力就能任你施展。但是西部的环境是十分的恶劣的，整个片子突出一个冷字，男主角一直在说怕冷，女主角独自一人时几乎绝望，人情之冷，女人就是男人传宗接代的工具，无法无天，女人就像是货物捡到了就能占有，人人都很势利，即使外面天寒地冻也不愿半点施舍，主角也说这几个人也就是300元，什么东西都可以用钱来衡量。女主角死后，男主角曾经马上就放弃了自己的誓言，试图抛弃三个疯女人，而三个疯女人如孩子般的纯真的依赖最终使得主角决定将自己的承诺履行下去。
       当男主角最后想堕落的时候，遭遇到了银行破产，300元一文不值，冥冥之中，上帝似乎在拯救他。然而他把鞋子交给女服务员，期望能稳定下来(也只是自己的妄想），最终不得不再次漂泊，年轻时候轻狂不愿停留，现在却注定一身孤单，令人嘘嘘不已。
最后，男主角最终只能恢复浪子本性，继续唱着放肆的歌曲，恢复了无所顾忌的朝路人开枪的西部牛仔放荡的本性，船夫把女主角的墓碑偷偷的踢进水里，也说明了男主角最终还是会迫于环境恢复冰冷自私的人性
其实正式西部恶劣的环境使得自私的人性无法掩饰