南街奇遇

      查德·威德马克，简·皮特斯和瑟尔玛·瑞特主演，塞缪尔·富勒导演的黑色电影，一个小偷误偷了国家机密，变成黑白两头的追查目标。非常经典的黑色电影，曾入围柏林电影节主竞赛单元，并提名奥斯卡最佳女配角奖，瑟尔玛与敌人的对手戏非常经典。
       瑟尔玛·瑞特饰演警方的一名线人，可惜这次她卷入了一场难以想象的国际案件之中，为了保护一名持有国家机密的小偷，她最终选择牺牲了自己。将一个底层人的爱国心，外表唯利是图却内心善良的复杂角色处理的极其到位，出色的表现提名了奥斯卡最佳女配角奖。
    伴随着轻柔的“Mam'selle”，从容的面对敌人。

看到一个很有意思的评论，说，这部电影虽然是部黑色电影，但是却缺乏黑色电影常见的元素和模式。比如黑色电影里头常有的模式是，男主角本来生活在一个稳定的秩序当中，但由于某种隐秘的未能满足的欲望，经femme fatale激发和引诱，就会掉入到黑色的世界当中，在混乱中挣扎求存；但这部电影里并没有这些元素，没有从体面生活中坠落的男主角，没有femme fatale。不过要是反过来倒是说得通了，电影里的男主角本来就是在地下世界，他遇到了一位善良的女性，她使他的生活变得比原来高尚了。这完全是黑色电影常见模式的倒转。评论还说，这电影里如果非要说有个femme fatale的话，有致命吸引力的坏女人没有，有致命吸引力的坏男人倒有（当然homme fatal这个词本身并不代表这个有强烈吸引力的男人是坏的）。是谁呢？男主角吗？Of course not. 是女主角那个又利用她又打她的男友。

如果用homme fatal来形容女主角的男友，这个词该感到冤枉了，在电影里，Joey完全没表现什么可以吸引女观众的品质，除了他长得还算体面以外。但既然女主角那么喜欢他，想必他有其吸引力，只不过没在电影中表现出来。他让Candy这样一个忠诚善良又爱国的女子差点成了叛国者。不过，在黑色电影里，femme fatale一般来说诱惑的是过着比较体面的生活，并且还要有一定能力的男人，如果这个男人没有能力帮助她的话，她的诱惑就没有意义了。但Candy的品质主要表现在她的善良单纯，而不是她的能力。据说，Candy的角色，身兼编剧和导演的Fuller原本是为梦露写的，但是梦露在拍Gentlemen Prefer Blonds，所以才找了Jean Peters来拍。当然Jean Peters是个尤物（她是好莱坞著名猎艳者Howard Hughs的第二任妻子），演技也不错，但是要说表现外表性感诱惑却又单纯无知，还有谁比梦露更不需要表演就已经具有说服力呢？

  那些不爱看"黑色电影＂的人可能认为，＂黑色电影＂就是讲一群无法无天的家伙违法犯罪的故事．其实不然．＂黑色电影＂中的角色们各有各的道德底线，只是他们的道德底线与我们普通人的不同罢了，那些没有道德底线的家伙，往往是＂黑色电影＂中死得最惨，最狼狈的家伙．
  先说说那个＂告密者＂Mon，她其实是所有出场角色中，生活境遇最差劲的，她出售劣等的领带，出卖一些＂有用的情报＂过活．盼望自己能够得到最好的结局，也不过是＂能找个好点的墓穴，把自己埋了＂．但她恪守着自己的道德底线，没有把Skip出卖给那个＂共产党人"Joey，因为她知道对方是要把Skip至于死地，而且把Skip出卖给＂共产党＂，在Moe看来，也等同于卖国行为．
　　顺便说一句，Moe的扮演者Thelma Ritter在影片中贡献了两场相当精彩的演出，（开场和警察们的谈判．被杀害前的独白）在这两场戏中，她把一个在生存困境和道德困境的矛盾之间挣扎的小人物的内心世界演绎得极其精确，到位．
  女主角Candy，当她面临生死抉择时，她的选择是，出卖Mon，然后让她逃跑，当然，就算死，也绝不出卖自己的爱人Skip．最后，因为＂爱国＂，她出卖了Joey.
  再看看电影中的警察，这是我看到的作为配角出现在＂黑色电影＂中最文明的警察了．（笑）他们其实可以通过一次简单的搜身，就能搜到经常放在Skip衣兜里的胶片，（当然可能需要用到一些＂微不足道＂的小暴力）他们也可以在Skip家里搜一搜，因为Skip有时也把胶片放在家里．（这张搜查证应该不难搞到吧．）．
  不过，我觉得可以把这些＂小失误＂看作是警察不愿意违反自己道德底线的表现，因为这些警察认为自己比罪犯们文明多了．
  但你也可以把它看作是这部电影最大的Bug.
  最后来谈谈我们的男主角，他其实这部电影中道德底线最低的家伙了，他最后把Joey打一顿，然后交给警察的直接原因只是＂他打了我的女朋友＂．当然，导演想要告诉我们的另一个原因则是他是＂爱国者＂．
  Joey当的结局是最惨的，因为他既没有道德底线，又是＂卖国贼＂．
  ＂爱国＂当然是这部影片的主题，也是这部电影中上至国家公务员．（国家安全局干探,警察,),下至普通犯罪份子都遵守的道德准则．但我们知道电影中所说的这种＂爱国＂本就是不纯粹，电影中＂爱国＇的定义就是＂把那些我们社会的毒瘤－－共产党人，从我们国家肌体中分离出去＂的＂政治恐怖主义＂（简而言之，就是＂麦卡锡＂主义），所以这部电影就是＂不纯粹＂的，真是可惜了这部本可以成为经典的电影．

在谈到为什么要拍这部影片的时候，导演萨缪尔富勒说：“我脑海曾经突然涌现一个念头：电影有三个主角。一个小姐，一个当线人的女人。三个生活在社会最底层的小人物，却身处冷战的第一线。制片方希望拍一部法庭戏，但是我告诉Zanuck，我想要讲述的是有真实对白的职业小偷的故事……”

没错，这就是一部三个人的电影。电车上，小偷Skip偷了白衣女子的钱包。而钱包里有一份国家机密的相片。失窃女子Candy实际被赤党雇用的Joe所利用，已经被国安部门盯梢。虽然她本人毫不知情。恼火的警察和赤党双方都开始寻找Skip。而是否能尽快找到他的关键性人物是沿街叫卖劣质领带的老妇人Moe。在Moe的有偿指引下，警察和Candy先后找到了Skip。可是Skip不仅无意向任何一方交出赃物，而且还以此向Candy勒索高额赎金。几经谈判未果，走投无路的Joe准备亲自出马。在打探Skip住处时，先后遭到Candy的和Moe的拒绝。气急败坏下，他开枪打伤Candy，打死Moe。闻悉噩耗，Skip被激怒。开始寻找Joe复仇……
 
虽然影片故事带有强烈的意识形态的色彩，但是导演本人似乎无意去渲染反共情绪。相反，他仅仅是将其作为一种故事背景去表现。对此，富勒曾说：

“其实我不太关心意识形态的东西。影片讲述的完全是奇谈轶事。但是当时的社会确有人相信（意识形态），有人为之卖命甚至去杀入。因此，这些人物形象就可以同故事联系起来。我较少涉及政治，因为那令人厌烦。我对美国还有其他地方的共产党的政治体系根本没有兴趣。此片关注的虽然是间谍，但是这个行当与同掏钱包的没有什么区别。扒手就是扒手，不管他偷的是什么……”

以这种淡化但却不刻意回避意识形态为出发点，导演在影片中塑造的人物形象是写实的同时多元化的。主人公Skip个人行为明显是反主流的。他在用胶片向Candy敲诈时，曾明确说道“你是赤色分子。可是谁在乎？你的钱和别人的没有不同！”“我可以同赤色分子做生意，可我不会相信任何人”。但其他两位主角则是有鲜明政治立场的。比如老妇人Moe，平时经常通过向警察“兜售信息”获得好处。甚至不久前就“出卖”Skip给警察。但她最终因恪守不与赤色分子为伍的底线，拒不讲出Skip的藏匿地点，而死在了对方的枪下。毕竟，反共思维在当时那个时代美国社会占据主导地位。片中的角色普遍带有此类思维和观点也是很正常的。

虽然无法回避社会现实，但导演并没有因此将主人公最后的英雄行为的产生，随波逐流地归结于其内心深处的爱国主义的觉醒，而是重点刻画Skip作为一个人，在故事进程中的性格上的完善。“他曾是孤单的，他生活在自己的丛林里，自己编制的茧当中。但是突然有人进入他的封闭空间，关心爱护他，甚至为他经受打击。这些事情以前从来没有发生过。于是他与赤色分子之间冲突，就变成了个人恩怨”。没错，是Moe和Candy的对他的真诚的关爱，融化了他曾经冷漠孤寂的心，粉碎了他的玩世不恭。并最终促使他只身追捕元凶！
 
影片的结尾，Skip追捕凶杀一场戏设计的很巧妙。导演没有像很多后来的类型片那样，完全凭主观想像地就将职业是邮差、医生的主人公顷刻间转变为无所不能的美国特种兵。Skip实施的手段充分利用到了他的职业特点。而这即合情合理，同时也很好的照应了影片的主题。

在一些辅助性过场情节的处理上，富勒也不满足于简单陈述。而是有意的追求一种独特的风格化表达。例如，凯蒂去中国餐馆打探的消息，招呼她的胖子，一边吃着中国炒饭，一边和她交谈。他似乎漫不经心，自始至终没有看过来访者，只是一味地往嘴里扒着米饭。但实际上却很狡诈。凯蒂的很简单的一个名字核实，就让他多骗了二十美元。而这些钞票，每次都是用筷子夹到自己的口袋里。给观众留下十分深刻的印象。

男主角Skip的扮演者理查德温德马克，在40、50年代出演多部有影响的黑色电影。也许是他的并不英俊但刚毅、却带玩世不恭的外形特征，博得包括萨缪尔富勒在内一批B级片导演的青睐。Candy的扮演者珍彼得斯，因在本片的出色发挥获得当年奥斯卡奖的最佳女主角提名。

而提起Moe的扮演者西尔玛瑞特，观众似乎首先想到她在《后窗》中的精彩演出。而在本片中，她所塑造Moe的形象同样出色！其中在警察局指认扒手一场戏中，瑞特把老妇人在同警察周旋，讨价还价过程中，身上的那种世故、狡猾同时还带有点市井无赖式的人物性格刻画的惟妙惟肖。令人拍案叫绝。西尔玛瑞特曾经获得过七次奥斯卡最佳女配角提名（包括了凭借本片获得的提名）。虽然始终未能最终问鼎，但也足以体现她在各种类型影片中的角色刻画上的深厚功力。