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剧情介绍
曾经，林大林（姚安濂 饰）亦是一位默默无闻的打工仔，然而，多年过去，凭借着自己的努力和坚持，林大林终于翻身做了老板，拥有了一间属于自己的玩具工厂。然而，老板却并不是这么好当的，林大林的命运并非掌握在自己的手中，他的成败完全由手握订单的外商所决定。 随着时间的推移，林大林的工厂渐渐办不下去了，没有生产，就没有盈利，没有盈利，林大林就无法给手下的工人们发工资。某日，林大林接到了一笔数量可观的订单，但是，时间紧迫，工人们必须加班加点完成任务。与此同时，一位名叫艾晶（汤嬿 饰）的记者潜伏在林大林的工厂之中，她此行的目的，是为了曝光林大林“血汗工厂”的真相。蜜谋逃杀天天有喜之人间有爱六本木Class日版权欲第二季红月最后的爱警察锅哥第二季牙狼：红色安魂曲四月的女儿聊斋新传之奇女子拉契特第一季一张票中世纪考古发现与敌共谋无耻之徒(美版) 第五季美容针深海攻击再见妈咪（国语版）三超能萌妹战江湖全世界都不如你索菲亚天下第一刀截路拦杀纸飞机恐怖之家某一天超级食人鱼真正的成本虎踞钟山毒液2南偷北盗财神到像蒲公英的灰尘星际之门 SG-1 第七季麻烦三角错天音琴魔穹顶之下第一季步步杀机女孩帮蝎子战士（粤语版）复仇女神1950宇航员2023魅醒时分和服魅惑
长篇影评
1 ) 结尾“真实”的现实题材
不敢冒险抵押厂拿贷款取巨额订单（玩具行业生产的利润在供应链是很少的占比），只能压榨人力资源压缩成本。 对于原料价格敏感度高，也不会选择低质量的原料。 对于手下的中级管理层，晓之以情动之以理（就拿上半年拖欠工资一说，对于人力资源总监给了一大笔现金，说的是你儿子不是准备读大学了吗？而且也感谢你这时对于工人的安抚，肯定能力并且予以奖励，还关心了下生活） 对于老员工，老板一起食堂吃饭，而且看中老员工在工人中的威望，在实行新的工资调整方案（定额提成降5个点，超额提成升15个点，美其名曰多劳多得而且还能加快生产进度，尽快收回货款回笼资金）时让他们拦着一下，劝着一下，通过帮助老员工的困难，让他们谢谢自己也谢到实处，帮些无形的地方。 作为“世界工厂”的中国，凭借低价优质的产品征服了世界，但是中国的劳动者承担了多大代价，“中国制造”出路何方？（媒体可以问？但噱头来问真的没啥用，还不如给个思考给个简单答案？光是问责问制造工厂有何用，如果能赚利润高的谁想害死人？） 制造业不可能哪里便宜就往哪里转移，“先赚了现在能赚的钱再说”这是很多企业家的短视，对于产业或者国家资源市场没有任何利处。 劳动法保护工人的权益，那又有谁能保护企业家的公平，“经营不善”“社会影响不良”“政策要求转型升级”，在金融危机的冲击下，一份世界玩具品牌1亿的生产订单，多少代工厂争着低价去抢，哪怕抵押工厂、偷工减料、克扣工资，把价格压低去抢，尤其外国企业知道僧多粥少，更是如此。自己都这么卑贱，然后政府或者市场一句“经营不善”，媒体和律师争当工人的“口舌”去抨击政府对于“非法企业”的不约束不管控，最终承担的是企业家。当然，电影呈现的乱象非常现实，现实得就跟那段慢镜头一样，城市的每个角落都有进城打工的农民工，他们也有自己的活法，每个人都如此，有黑心老板也有一些坚守初心的老板，他想生产自己的玩具品牌，就是因为突如其来的金融危机，一整年工厂都不好周转，订单有了就铤而走险，在违法的边缘来回试探，初心是中国创造无可厚非，但违法的代价确实太大了，而这没有人去说明作为“世界工厂”的众多民营企业倒闭是什么？是市场监管不力吗？还是政策扶持畸形？还是全球供应链的分工？还是自身企业的发展战略以及风险管控的问题呢？这只由企业去承担，不仅是对企业是毁灭性的打击，对于涉足这个行业的同行企业也是警戒与市场无法健康成长，更是对于国家在这部分资源与市场的拱手相让。媒体发声没错，但也不能片面地看待，既然热点追踪有了，是否连环报道呢？追责到每一方呢？有失偏颇抓住眼球只报市民或者需转移炮火的上层建筑爱看的东西，那就真的是舆论导向了。 三十年来，是made in China，有了一次又一次的经济奇迹。但，主体是国企吗？是跨国公司吗？是垄断企业吗？是无数民营企业撑起的大片天空。我不知道，中国制造还能走多远？ 很深刻，很现实的题材。
2 ) 电影与现实：纪实美学在《打工老板》中集中体现
《打工老板》为工业题材电影，以中国30年来深圳特区的企业状态为时代背景，讲述了一位工厂老板林大林在创业过程中经历的惊险历程。影片中没有过多使用夸张的表现美学，以纪实为主，对客观事物进行记录的内在能力富裕了其纪实的本性，真实地再现生活。《打工老板》冷静而客观地的表现了中国制造业、中国经济的生存现状，用朴实的影像刻画了中国制造业的打工者和老板所特有的社会关系，让观众能够去感受创业者的艰辛，打工者的辛劳，管理者的无奈，记录者的困惑。在人物关系的选择和处理上，《打工老板》更尊重真实，不论是打工老板林大林的心理刻画，厂长的表情及动作，卧底记者良知纠结等都毫无浮夸，透露出这一年代制造业的味道。
电影取景于深圳，还原了当时深圳工厂原貌，其中林大林的办公室即为当时工厂老板办公室的真实还原。如林大林为代表的一代创业型企业家，很多人不会追求奢华。办公室的装潢，老板的着装，体现了他们的生活方式和个人品味，简朴和实用是工厂老板们的主要需求。影片中可以看到的上千人流水线，腰间挂着饭盒和水壶的工人都是纪实的细节处理，这些特殊的细节表现更加奠定了影片纪实美学的根基。他的存在不能说是美的那么虚幻，不接地气，影片的美源自生活，生活即艺术。
电影所用演员注重合适而非光环，在造型要求上，更倾向日常而非装饰。摄影指导 卢茨▪赖特迈尔擅长纪录片的拍摄，而剪辑指导卡尔•里德尔的剪辑风格以唯美、细腻、写实为特色，常常能够在平实的影像中塑造出非同一般的人物情感。这些都预示着影片将以平凡的题材表现形式美，以朴实的摄影手法，产生强烈的视觉冲击力。以真人真事为题材，描绘属于中国制造业的30年变幻缩影。表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。
《打工老板》在内容、题材方面有明显社会性。众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。但是《打工老板》一开始就十分坦率的毫不掩饰去集中表现中国制造业的困境，身陷制造业怪圈中老板，工人等各种角色的酸楚不幸，艰辛纠葛。他力求场景的逼真感。几乎所有的场景都可以把摄影机搬到实地去，不试图努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现，最大努力表现，尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。总之"它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。" 《打工老板》不是一部有关中国现代制造业的童话故事，非常严谨的态度使这部影片起到一个记录的作用，记录一个行业的兴衰，记录一个时代的变化，记录一代创业的人的故事。
走出摄影棚，到故事的实际发生地去拍摄，多拍实景和外景不用或少用人工搭制场景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员的创造性，尽力去掉"表演"的痕迹，这一系列坚持写实主义的美学原则和方法，使《打工老板》抛开了过去那种浮夸的形式，转向了真实的社会生活内容，对于中国电影艺术朝着更加切近生活的方向迈进，产生了深刻的影响。
在电影表现手法上，《打工老板》表现出一种创作者追求真实地再现人类存在状况的艺术表现特征。它尽力避免一些人工的雕琢，力图给人一种自然和朴实的感觉，使这种风格有了更多的真实性。电影表现方式很少有意地反复一些镜头，即使在象征、隐喻的运用上，也要有由实景中的"物"自然体现出来。不像蒙太奇，以镜头组接来体现人们的理性世界、表达人们的主观意念或解释客观世界。他的表现更依赖于直接地以画面内容和自然的镜头来连接。
以忠实的、客观的态度摄录生活，保持生活客体的完整性，力求逼真地再现生活的本来面貌，解释我们的社会，纠正过去，昭示未来，揭示生活本身的“多义性”，发掘生活自身蕴含的诗情和哲理，并影响人们的行为，在中国电影的发展史上，以《打工老板》为主的中国现代制造业纪实美学将对其产生了深远形象。
3 ) 电影与现实：纪实美学在《打工老板》中集中体现
《打工老板》为工业题材电影，以中国30年来深圳特区的企业状态为时代背景，讲述了一位工厂老板林大林在创业过程中经历的惊险历程。影片中没有过多使用夸张的表现美学，以纪实为主，对客观事物进行记录的内在能力富裕了其纪实的本性，真实地再现生活。《打工老板》冷静而客观地的表现了中国制造业、中国经济的生存现状，用朴实的影像刻画了中国制造业的打工者和老板所特有的社会关系，让观众能够去感受创业者的艰辛，打工者的辛劳，管理者的无奈，记录者的困惑。在人物关系的选择和处理上，《打工老板》更尊重真实，不论是打工老板林大林的心理刻画，厂长的表情及动作，卧底记者良知纠结等都毫无浮夸，透露出这一年代制造业的味道。
电影取景于深圳，还原了当时深圳工厂原貌，其中林大林的办公室即为当时工厂老板办公室的真实还原。如林大林为代表的一代创业型企业家，很多人不会追求奢华。办公室的装潢，老板的着装，体现了他们的生活方式和个人品味，简朴和实用是工厂老板们的主要需求。影片中可以看到的上千人流水线，腰间挂着饭盒和水壶的工人都是纪实的细节处理，这些特殊的细节表现更加奠定了影片纪实美学的根基。他的存在不能说是美的那么虚幻，不接地气，影片的美源自生活，生活即艺术。
电影所用演员注重合适而非光环，在造型要求上，更倾向日常而非装饰。摄影指导 卢茨▪赖特迈尔擅长纪录片的拍摄，而剪辑指导卡尔•里德尔的剪辑风格以唯美、细腻、写实为特色，常常能够在平实的影像中塑造出非同一般的人物情感。这些都预示着影片将以平凡的题材表现形式美，以朴实的摄影手法，产生强烈的视觉冲击力。以真人真事为题材，描绘属于中国制造业的30年变幻缩影。表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。
《打工老板》在内容、题材方面有明显社会性。众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。但是《打工老板》一开始就十分坦率的毫不掩饰去集中表现中国制造业的困境，身陷制造业怪圈中老板，工人等各种角色的酸楚不幸，艰辛纠葛。他力求场景的逼真感。几乎所有的场景都可以把摄影机搬到实地去，不试图努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现，最大努力表现，尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明。总之"它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。" 《打工老板》不是一部有关中国现代制造业的童话故事，非常严谨的态度使这部影片起到一个记录的作用，记录一个行业的兴衰，记录一个时代的变化，记录一代创业的人的故事。
走出摄影棚，到故事的实际发生地去拍摄，多拍实景和外景不用或少用人工搭制场景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员的创造性，尽力去掉"表演"的痕迹，这一系列坚持写实主义的美学原则和方法，使《打工老板》抛开了过去那种浮夸的形式，转向了真实的社会生活内容，对于中国电影艺术朝着更加切近生活的方向迈进，产生了深刻的影响。
在电影表现手法上，《打工老板》表现出一种创作者追求真实地再现人类存在状况的艺术表现特征。它尽力避免一些人工的雕琢，力图给人一种自然和朴实的感觉，使这种风格有了更多的真实性。电影表现方式很少有意地反复一些镜头，即使在象征、隐喻的运用上，也要有由实景中的"物"自然体现出来。不像蒙太奇，以镜头组接来体现人们的理性世界、表达人们的主观意念或解释客观世界。他的表现更依赖于直接地以画面内容和自然的镜头来连接。
以忠实的、客观的态度摄录生活，保持生活客体的完整性，力求逼真地再现生活的本来面貌，解释我们的社会，纠正过去，昭示未来，揭示生活本身的“多义性”，发掘生活自身蕴含的诗情和哲理，并影响人们的行为，在中国电影的发展史上，以《打工老板》为主的中国现代制造业纪实美学将对其产生了深远形象。
4 ) 企业家真的养活了工人了吗？
从付出和收获来说，劳动者把自己劳动的额外收益出让给资方来获得稳定的收入，资方通过承担经营风险来获得额外收益。
劳动者：出让劳动的额外收益来规避风险，从而获得稳定收入。
资本家：承担经营风险来获取劳动者的额外收益，从而获得高风险、高收益。
从头到尾，压根不存在所谓的“资本家养活劳动者”。
资本家的靠海别墅、奔驰轿车是你承担经营风险，来从获取工人的劳动额外收益的。
双方就是一个平等的利益交换，所以出现经营风险时你活该自己承受。
今天你风险出现时却要求劳方共度时艰、把风险转移给工人，那请问昨天你风险还没出现时你住大别墅时有给工人住吗？你的大奔有给工人开吗？你女儿出国留学时有给工人的孩子平等教育的权利了吗？
工人说到底要的不过是双方一开始达成的公平协议，要的不过是一份公平的基本的稳定的工资收入。
要是连经营风险都要劳动者来承担，那还要你资本家承担风险来干嘛？那你资本家凭什么获取劳动者的额外利润？真以为你比工人高贵？
所以林大林们，得了便宜、就少来卖乖。要倒闭、要跳楼，按合同法履行完你的义务后，请自便。
毕竟说到底，制造业之难，就是因为太多无底线的企业内卷竞争导致的劣币驱逐良币。
倒了一家不守规则的企业，那么它出让的市场份额自然有别的遵循劳动法的企业来填补，工人自然会转移到新的企业。所有林大林们，别以为自己是天，你们和工人一样，没了一个工人自然有别的工人填上，没了一个林大林也同样有别的林大林来填上。
特别是在产能过剩的今天，让不守规则的企业倒闭了，其他守规则的企业才能活得更好，才会有更多的利润来制造升级，从而提高产业链地位来避免被洋人剥削，市场才能更完善。
不然，中国制造永远是血汗工厂，永远无法蜕变为中国智造。
5 ) 路越走越亮
我是通过短视频了解到这部电影，又从头到尾到了整个电影，不谈剧情，就谈这句话：“路越走越亮”
每个人应该都有过迷茫、仿徨、痛苦、退缩、担心、害怕的体会吧，这个时候有的人会选择逃避，有的人也会振作起来，但是你如何振作起来总得有个信念吧，讲一下个人目前现状，上班好几年，现在合伙开了外卖店，合伙人原因店铺关闭了，正犹豫下一步打算，再做外卖怕赔钱，上班吧，年龄稍微有点大了，并且35岁基本上会被裁员，岗位高一些有可能多干几年，但终究逃脱不了目前社会规律，这时候看到了这句话，心中立即燃起来了一把火，一把熊熊烈火，一把不论我往哪个方向走，路都会被照的越来越亮一把火，哪个选择都会有得失，只是多少而已，主要的是已经走在路上，并且越来越亮！
6 ) 《打工老板》揭露真实现状：无往不利，社会之哀
在那个众所周知企业发展艰难的时代，却要靠自己的法律知识，打击企业。企业跨了，工人是拿回了自己微薄的利益，可是员工们都无处安身，数百名员工将失去工作，流入社会。正是影片中林大林说的，工人将回不去原来的地方，可是在这也无处安身。这是对社会的不负责任，是对老板的不负责任更是对员工的不负责任。他虽然打赢了这场必胜的官司，在自己的功绩簿上又填了一笔，但他在良心上，在道德上，在作为一名律师应有的正义感上却输的一塌糊涂。
想到这，我不禁觉得有些后怕，到底社会上，有多少这样的人，打着正义的旗号在做着只注重自己利益的事情。又有多少人被蒙蔽了双眼，以为这样的人才是自己的救命稻草。电影《打工老板》最真实的还原了社会的现状。所有人无往不利，不仅是企业的悲哀，更是这个社会的悲哀。
很现实，台词也都深入人心。劳动法保障了员工，谁来保障老板，甚至还要限制消费，老板寸步难行，老板要如何翻盘还钱。看着很揪心。这部完全是老板心声。大多数时候老板还不如一个打工的活的潇洒自如。
虽然电影制作上有些欠缺，但拍得挺真实的故事倒是让我有种「仿佛到曾经路过但没进去过的工厂体验老板与工人们生活」的观感。现实生活中没有的经历，通过电影去了解感受下。打工老板在获得更大收益的同时也承担更大风险，工人们辛苦工作也是为了赚钱过活。老板林大林与记者艾晶在办公室站在不同的立场角度争论的那场戏还挺不错的，道出了老板与工人之间的依赖与矛盾。两者之间的问题长期存在却难以根除。
我没看过这部电影，是盗号的.............
为什么觉得记者那么婊呢？
民营企业家的社会责任感就是打着爱国主义的旗号剥削工人？
很写实，而且结局不搞什么圆满大团圆，充满了无奈，资本家和工人两败俱伤，但也许他们能过上新的生活。姚安濂饰演的老板可能是最苦逼的，这里面每个人、每个阶层、每个角色各有各的立场和心理，吵架的时候也各有各的逻辑，谁是坏人呢？谁不为了自己呢？资本家真的最大吗，头上还有查税的，还有供应商和客户，一个个可不比资本家逊色呢！都演的入木三分。看到工人闹事也挺爽的，就应该多拍一些这样现实的，黑色的。一个结局是厂子倒闭，听说还有一个结局是重新开张了。我觉得前者好，后者没必要拍
镜头拉回2010年，民营企业的老板在世界金融危机中在生存与道理的边缘如何挣扎着…我感触着，这些镜头如此之熟悉，我也曾经代表着企业一方，在2009年经历着企业一样的出口重创、资金链断裂，上千员工罢工而后仲裁牵厂，代表企业与员工谈判。那一幕幕是如此熟悉，打工老板的心情，我感同身受。中国制造，
姚安濂演得好，但演得最好的是扮演他手下厂长曹森的演员赵炬，真实生动
看的时候想到了富士康
……几乎不忍心看下去，很真诚也很无奈的电影
虽然语言老派电视化，但是题材相当好。难以定性的现实。
讲述国际经济危机背景下深圳一家加工厂的命运沉浮，由此可略览改革开放30年来民营企业的兴衰荣辱，中国复杂的雇佣关系和社会矛盾在此可窥见一斑。
拍的居然特别的好...真正的反应了制造企业的焦虑....
前面一个多小时的时间，看着就像在给民营老板洗白诉苦，把问题往别人身上引；但最后10分钟，胆子有点大，揭示的问题有点尖锐，加了一星。
人类的悲欢并不相通，林大林虽然有着充足的理由但仍然改变不了黑心老板的事实。厂长只是在楼道走过啤酒瓶就从天而降，这是非常要不得的行为。
真实，上游剥削下游，下游剥削工人，作为最底端的工人如果反抗就连被剥削的资格都没有了。影片最后，厂子垮了，老两口拖着行李到哪去了呢？
优点和缺点都很突出的片子。
姚安濂已经炉火纯青，从青红，红色康拜因到打工皇帝，每一部都令人惊叹
三星半。世人只知工人惨，难知老板（中小企业）苦，该片为打工老板发声，却并不偏袒之，血汗工厂仍是事实。扎实有力的写实之作，让人感慨。当然，电影只呈现问题，中国制造转型期的致命难题，无解。
亲戚拍的，刚获得加拿大蒙特利尔电影节最佳男主角，明天（10.21）广东地区上映。