流水落花粤语版

由贾胜枫导演执导的《流水落花》，剧情描述 3 年前丧子的夫妻陈天美（郑秀文饰）与何彬（陆骏光饰），困窘的经济状况与无处发泄的母爱，让天美决定成为寄养父母，重拾做母亲的心愿。 虽然每个孩子注定都是过客，终有一天会离开，但天美仍在这样短暂的相处时光中，心理重新获得些什么。

一天天美发现老公在街上牵起陌生女子的手，回家后忍不住质问老公，老公这才说出觉得自己被天美冷落的感受，两人大吵一架后，关系渐形疏离，孩子也有各自的问题面对和处理，两人要如何走下去，而这个家，又要如何才能维持不坠呢？

《流水落花》经由片中 7 个孩子的来去，让我们看到社会中相当繁复的面向。 首先是这些孩子并非生来无家人，而是他们的原生家庭失去屏障的功能，甚至对这些孩子的生存造成威胁，寄养制度就成了一道让他们免于威胁也不致生活无着的防护网。

然而即便这样的制度出于善意，凡是人为的制度依然有他的局限和盲点，电影中第一个孩子的母亲怒气冲冲前来要回儿子，进而与天美发生冲突，冲突后社工「决定」为了避免天美再被找麻烦，将孩子托给另外一个家庭照养。 这样的决定看似为天美着想，其实依然是从现实的经济面去考量（对方的经济状况较好），而少了从人的情感面出发的温度，诚如天美对社工师说：

「你有问过孩子，你有问过我吗？」

对于什么是好，依凭第三者主观且理所当然的认定，去决定他者的幸福归属，未免太过专断，但电影意不在批判，而只是静静地呈现给我们看，让观者自行去省思。

其次，《流水落花》不集中在一个孩子与天美夫妻的互动，乍看无法经由更长时间的凝视、去汇聚他们彼此之间更深沉的情感，实则让这个看起来是「无血缘关系的人也可以成为家人吗？」 的命题，能因为个案的情况不同，有更多元不沦为单一面向的探讨。

如片中一对姊弟，姊姊很不以为然地对弟弟说：

「你以为他们[天美夫妇]是真对我们好吗？ 他们还不是收了钱的。」

然后佯装天美姨的声音打去学校请假，带弟弟出去玩却不慎困于深山，最后仍须仰仗天美夫妻的营救。

很多电影都带我们看到彼此无血缘关系的人也可以成为家人，但即便亲生家人亦需相处磨合都未必能相亲相爱，甚至时生嫌隙，何况是本来就无血缘关系的陌生人？ 《流水落花》中，姊姊起初认为天美的善意肯定非出于本意，这样的设定反而更写实，一如美片《速成家庭》被收养的女孩，即便被温柔对待她依然搞破坏且泱泱盼着生母的归来。

《流水落花》避免了过于温情的设定，甚至最后天美前来营救姊弟后也没一声责骂，只淡淡地说了一句：「没事了！」 两造间隔阂消弭的可能反而更大了些，彼此的距离也更拉近一些，远胜于惯常戏剧可能用「你在干嘛？」 「对不起，我错了」的对白去炮制不必要的煽情和剧力。

《流水落花》虽然是贾胜枫导演第一部剧情长片，但已看出他叙事的功力和未来的潜力，尤其对片中七个小孩的引导和调教，更呈现出相当自然且真实的面貌，相当难能可贵。 一般电影可能会以事件的设计、或让观众目睹事件的来龙去脉去凸显张力，但与其在事件的全景上着墨，他更在想《流水落花》中描摹出一种状态，呈现出人在失去生活中的事物后，要如何生活。

因此，他不用画面去勾勒天美夫妻当年的丧子之痛，他以时间为媒介淡化夫妻两人的疮疤，将离别这件事所带来的感伤降到最小，于是《流水落花》看到最后，我们能在孩子的目光上看到最真挚的反馈，天美这一生并未白活。

诠释天美的郑秀文凭着《流水落花》已拿到香港电影评论学会最佳女演员的殊荣，且今年第九度挑战香港金像奖影后，可谓是来势汹汹，她细腻自然，能收能放的演绎，确实饶富说服力，无论此次有无获奖，我相信这次的演出都会是她表演生涯的里程碑。

而饰演天美老公的陆骏光，虽然未获金像奖入围，其不着痕迹、极其生活化的表演，更深植我脑海，尤其最后和躺卧在病床上天美的对话，佯作坚强又不住哽咽的面容，令人鼻酸不已，虽是第一次担任电影的男主角，就已交出教科书级别的演出，更值得你入场观赏。

舒琪《如果有电影》用了三期讲流水落花，评价很高。

【只要有電影】第216集（2023-08-03) 我看了《流水落花》3次，不但耐看，而且感覺一次比一次好，是過去一年來所有新導演首作中成績最好的一部；但有點難以理解的，是一般輿論與網絡反應，對影片卻頗為冷待，態度相對其他幾部幾乎一面倒熱捧的作品，更顯得格外嚴苛。影片在各方面的水準和高度都相當平均，也許是導演相對平（誠）實，描寫對象雖然都是中下層，但卻「野心」不大，更無意以什麼宏大或重要的社會議題為旨，不論主題、劇力、鋪陳抑或表演都靠大量細節及點滴積累而成，所以便被急於表態和泛評論的文字作者口洙筆伐了。同樣被不公平對待的還有鄭秀文。她在影片裡飾演的天美姨姨（這名字改得真好！）雖然不是無懈可擊，但卻含蓄內蘊、層次分明，是她多年來刻意拋棄喜劇路線作多方面嘗試最圓滿的表現，堪稱修成正果，比去年任何一個資深抑或新進的女演員都強得太多了！

《流水落花》（中）：細析劇本結構精密、言簡意赅、和細節與肌理之豐富 【只要有電影】第217集（2023-10-03) 有說賈勝颯、羅金翡編劇的《流水落花》劇本單薄，故事空洞，故作留白，其實交代不足，關鍵的細節不敢直寫。都是一派胡言。恰恰相反，劇本寫的十分細織，紋理清晰，前後呼應含蓄微妙，肌理和細節都十分豐富，很多地方只有三言兩語，要求的卻是觀眾的主動參與，（根據劇本提供的線 索），以其想像力推敲简中因由，在新導演作品中，相當罕見、難得。我會覺得它與《毒舌大狀》是去年香港電影中最出色的兩個劇本，雖然風格與路線迥異（《毒》片採取的是峰迥路轉、大起大合、以情節為主的寫法），但整體成績卻各擅勝場、不相伯仲。

《流水落花》（下） 金獎完全忽視，惟導演能力與表現手法皆勝過去年年輕新導演 说明 《流水落花》（下）：金馬獎完全忽視，惟導演能力與表現手法皆勝過去年年輕新導演 【只要有電影】第218集（2023-13-03) 《流水落花》在去年台灣金馬獎中連一項提名都沒有，是一次嚴重的被忽視個案。最最起碼，是影片的（原創）劇本和女主角獎，都遠勝獲獎的《百日青春》和《燈火闡珊》的張艾嘉（簡直難堪死 了）。賈勝枫的導演能力和手法有很多新導演所沒有或 handicapped 的優點，包括選角準確（所有大小角色沒有一人是失手的，尤其是用了陸驗光演鄭秀文的丈夫，其平實和相對上陌生的外型，大大地幫了鄭秀文洗盡鉛華的演出一把）、調較小演員幼細入微、對日常光線變化的敏感（場景變化不多， visuals 上卻不覺單調）、和對複雜場面（如親子運動會一場）駕駁有度等。很多人很輕易（懶惰？)地便把他標籃為日系風格、有是枝裕和 feel ，又質疑他有高人（如張叔平）出手相助，其實都有點無聊．.

不确认是不是长篇新人导演的缘故，每一个道具和镜头都是有语言有意象的（小花 下雨 小票 飞机票 寄养孩子的出场顺序 等）我很爱去找这些细节，并在看懂之后很有成就感。当你发现导演热衷于赋予画面上的所有人事物以电影观的意义，依然没有选择加上背景音乐去煽情，让我更加地舒服了。感觉泪流，都是轻松的而必然的导向。

彬叔带着保温饭盒，制作雪顶汽水的时候，我的眼泪（意料之外地）落下来。直接地，呼应年轻时候的行为，最俏皮的意向带出最后一层“分离”的时刻和情绪，我真的很喜欢。还有孩子们从那个房间门“走出来”，看见彬叔叔遛狗勾的时候。堆叠的电影意向不用更多的台词也能让人共情。

我能感受到我的脉搏跳动，但是整个人像陷进座位里，自在地看花开花落，听蝉鸣。很喜欢。内核是人生的议题，但我看得很自由。我可能就是少部分没有看到我自己的观众，但依然被深深感动。

#摘 导演说电影标题有3层含义：寄养家庭的父母像流水，送着像小花的孩子们去更好的地方；寄养孩子们像流水，反之带着寄养父母顺着时间去到更好的未来；Lost love，先失去了，而后才体会、学到Love。

导演还说，黑屏的分段，没有转场的剪辑，是不是能让观众更好地明白寄养家庭和孩子们的关系。渐浓的感情，和截然而止的分别。

谢谢导演对于观众的每一个提问都很耐心，谢谢导演对本片世界观的建立细微透彻。

恭喜Sammi,终于拿下金像奖! 获奖那天刚好看了《流水落花》很喜欢! 电影故事如小桥流水般的平静，春去秋来，花开花落。在香港，有一群特殊的儿童，他们因为种种家庭原因被分配到寄养家庭，天美与丈夫当初就是为了能领政府补贴当起了寄养家庭的临时监护人，每一个小孩他们也都尽心照顾。特别是天美，她还没有走出丧子之痛，她很害怕再生一个又会有先天不足的病患，所以没有再要小孩，而这些寄养儿童就是她的全部精神寄托，以至忽略了丈夫的感受，但她仍然坚持当寄养母亲13年，在迎来送往中当好每一任的家长，故事结尾充满淡淡的忧伤，天美就像窗台的那束素雅的圣心百合，不娇不艳，小桥的流水依然，但花落春已逝，生活还要继续。 片中的Sammi是一个一直打着散工的小市民，她拖着手推车送菊花茶一出场就令人代入其中，走姿动作市井十分贴角色。渴望做母亲的眼神一直是克制的，她渴望被叫妈妈，但她又不是他们的妈妈[哭惹R] 再次恭喜Sammi，多年的表演看到质的飞跃

郑秀文凭借《流水落花》在本届香港电影金像奖捧起最佳女主角奖杯，是迟来的肯定，也是实至名归。我们总是记得《孤男寡女》《瘦身男女》等都市喜剧中的她，但《流水落花》呈现出一个新的郑秀文——现在的她已经能毫不费劲地演活一个与自己相距甚远的角色了。

在《流水落花》里，她饰演一个居住在香港城郊的底层女性陈天美，与丈夫何彬（陆骏光饰）申请当上寄养家庭，由此发展出与数名寄养儿童的故事。与人们更加熟悉的领养家庭不同，寄养家庭相当于一个中转站：原生家庭出了问题的儿童，在找到最终落脚点之前，会交由寄养家庭照顾。

大多数电影都把亲情当作不证自明的先验知识，《流水落花》却通过寄养家庭这一设定来拆解亲情。谁说血缘是亲情的必要充分条件？来到陈天美家的孩子们，大多有一个不幸福的原生家庭，他们反而从毫无血缘关系的陈天美身上找到爱。陈天美给予这群陌生的孩子依靠和照料，不是母亲，胜似母亲。

《流水落花》的动人之处，更在于没有把陈天美处理成刻板的母亲形象。她的性格不算好，坚毅、固执，甚至有点不容易亲近。面对大部分寄养儿童，她很少嘘寒问暖，只是重复着接送上下学、照顾一日三餐等固定动作，你甚至不明白她给自己的定位到底是母亲还是保姆。但她会跟孩子一起在阳台吃冰棍，为他们在学校遭受的不公而不平，她的爱渗透在日常的一举一动中。

随着剧情的推进，观众才知道陈天美坚持照顾这些陌生孩子的原因：她的儿子在幼年时因遗传性心脏病离世，这成了她一直难以愈合的伤口。那些无私的举动，其实源自这个“自私”的出发点。

电影的主题非常明确：一个承受了丧子之痛的女性，在往后的生命里要如何面对这件事？很难说清楚，对陈天美来说，成为寄养母亲这件事到底意味着治愈还是自虐？“寄养”这件事本身就有温柔和残酷的两面性：虽然可以一起度过一段幸福时光，但离别却是注定的。陈天美全身心投入对孩子的照顾，而后一遍一遍经受着分离，近乎偏执。这正是片名《流水落花》的其中一层含义：孩子如落花，落在陈天美这条河流上，她终将把孩子送往别处。而另一层含义或许是，时间如流水，落花无痕，那些痛苦和怨恨终将消解。电影里，陈天美当了13年的寄养母亲，最终在寄养儿童和丈夫的关爱中找回了幸福。

有人觉得《流水落花》一点都不“港式”，电影细水长流的风格的确与港片一贯的过火和癫狂截然相反，连取景地都在相对地广人稀的城郊，而非观众熟悉的狭仄市中心。但谁又规定香港导演应该拍什么风格的影片呢？《流水落花》不贪心，它只是本本分分地讲好一个普通人的故事，让这个人物的每一个举动都尽量合理和真实，摈除刻意的煽情。

这部电影与郑秀文称得上互相成就：因为郑秀文恰到好处的演绎，陈天美得以更加鲜活，而这部新导演处女作也因此吸引更多观众；另一方面，郑秀文在合适的时间遇上了这样一个合适的故事，对作为演员的她而言，也是幸运的。这一次拿奖，她的确值得。

Sammi郑秀文凭借电影《流水落花》拿了金像奖最佳女主角。很多人说，她早该拿了。当时我不以为意，直到看完这部电影。

故事讲述的是一个失去孩子的两夫妻，为了补贴家用开始接受问题儿童的寄养，但最后郑秀文饰演的天美却从这一个个问题儿童身上，获得了自身的救赎。

问题儿童的故事其实很常见，出没于众多亲子类电影中。作为一个普通寄养家庭，对小孩子的态度又善良得不像真的——可能我没太接触过香港家庭吧，反正内地是不可能这么温柔的，哪怕亲生的都做不到。

所以我想，真正打动观众的，是女主角天美从只为了钱，到付出爱，到救赎自己的过程。

郑秀文演技肯定是没话说的，她一直都很好。但为什么直到现在才拿奖呢？可能是因为这是跟她以前不一样的角色吧。一个更内敛、更靠表情和动作诠释人物的角色。金像奖评委会看到了她更大的突破。

非常好的电影，温柔、细腻，但不拖拉、不黏腻，比我近期看过那些很“爽”的港片要有意思多了。非常推荐。